（二）设计指导思想

一、两个支撑点

中华世纪坛承担着如此繁重的历史使命，包含着如此丰富的内容，而允许建设的空间却又如此狭小、拥挤。东边为军事博物馆，西边为中央电视台及梅地亚宾馆，北面为玉渊潭公园大门。这就形成一个尖锐的矛盾。

我们可用唐人刘禹锡《陋室铭》中的两句话：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”来解决这个矛盾。这座标志性建筑，由于地域限制，既不可能大，也不可能高。比起周围的大建筑群，简直只算一座“陋室”。

因此，我们只能依靠“仙”与“龙”这两个支撑点来取胜。这个“仙”就是五千年的中华文化，我们必须充分而深刻地展示中华文化博大精深的内涵；这个“龙”则是艺术表现形式，我们必须以新颖的建筑造型，生动的表现手法，优美的艺术创作来吸引观众。

二、四条要求

    由于五千年文明史，内容庞大无比，世纪坛决非历史博物馆，规模又如此狭小。因此在设计时，应遵循以下四个要求：

    1、宜简不宜繁；

    2、宜雅不宜俗；

    3、宜抽象不宜具体；

    4、宜以建筑为主，不宜以园林为主。

三、八个统一

 1、结构与功能的统一

    整个建筑结构，要同标志性功能、爱国主义教育功能、旅游功能、文化服务功能等相统一。

 2、建筑与环境的统一

    东西两侧为高大建筑群，北侧为玉渊潭公园。整个坛的建筑，不能同相临楼群比高低，而应利用反差：在东西建筑群的夹道中，突出甬道与两侧草坪，加强绿化；在北侧以公园为背景，突出稍高的坛体建筑。

 3、现代化与民族化的统一

    整个建筑应突出20世纪90年代的现代化概念、风格、技术、材料及色调，同时又富有民族化的气息。

 4、精品化与大众化的统一

    坛的建筑、雕塑、壁画等，必须强调精品意识，宁缺毋滥。杜绝目前许多人造景点的低俗格调。但同时又要注意大众化，能雅俗共赏，吸引更广泛的人群前来参观，寓教于乐。

 5、时间与空间的统一

    通过约三百米甬道的设计，将五千年岁月的轨迹表现出来，达到时、空的统一。使人们漫步三百米，穿越五千年。

 6、一致性与多样性的统一

    从入门到坛体，各类建筑、各种艺术品，皆应博采众长，百花齐放，充分显示出艺术创作的多样性，但主题思想与主体设计又必须强调一致性。艺术形式要在总体上保持完整与流畅，不能建成一个“大杂烩”。

 7、社会效益与经济效益的统一

    整个世纪坛应侧重社会效益，是一个社会公益型建筑。但要维护整个建筑，作为物业管理又必须注意其经济效益。在地下部分应增加一些有经济效益的内容。

 8、立意与可操作的统一

    整个设计，要以创新为灵魂，采用新概念、新技术、新材料，但也要兼顾当前的条件，要具有可操作性。否则只能作为空想，难以实现。