021桑德罗•波提切利（佛罗伦萨，1445—1510年）

私人画像，圣阿戈斯蒂诺在书房

佛罗伦萨，约1490—1494年

木版蛋彩画

41×27厘米

佛罗伦萨，乌菲齐画廊，1890年编号1473号（展出绘画编号1266号）

    阿雷佐市的编年史学家乔尔瓦尼•瓦萨里写道：“在佛罗伦萨绅士贝尔纳多•维基耶蒂那里......有一幅不大的油画，画的是圣阿戈斯蒂诺在书房的情景，非常漂亮。”但人们错把它当作菲利波•利皮（佛罗伦萨，约1406—斯波莱托，1469年）的作品。后来，仍是在维基耶蒂的“养心殿”别墅中，拉法埃洛•博尔吉尼对一幅画赞不绝口（1584年），说它是“波提切利的一幅精美绝伦的画”，他指的肯定就是这幅画。1771年，这幅画被画家伊尼奥齐奥•休福特收藏。他去世后1778年被皮耶罗•皮耶拉利收购，后在1779年卖给乌菲齐画廊。
由于瓦萨里的论述，这幅画一直被说成是利皮所画，直到乔瓦尼•莫雷利归于桑德罗•波提切利为止。霍恩支持这一观点。后来几乎被一致接受。

    圣阿戈斯蒂诺（公元354—430年）是多产的神学家、作家、伊波纳教区主教、西方最负声望的四大圣师之一，在这幅画中，他身穿红色教袍，坐在一间狭窄的、富有人文主义气息的书房中（有人认为这是教坛，或是教士的小房）。由于布帘拉向一边，所以人物暴露在欣赏者眼前，也可以看到单色的假浮雕弦月窗，以及后面墙上的绘画《怀抱圣子的圣母》和一个放满书籍的书柜。书房很小，画家用娴熟的技巧突出了圣人的专注和虔诚。圣人坐在写字台前，正用鹅毛笔在一本小书或笔记本上专注地书写。地上则是他扔掉的用坏的鹅毛笔、废纸和撕下来扔掉的草稿纸。

    在画的上部，拱顶的两旁，有两个圆形假浮雕，尽管故意画的很小，但仍可看出上面的古代人物的侧面像，在这两个“圆盾”中的人很可能是阿尔卡迪奥和奥诺里奥，他们分别是阿戈斯蒂诺时代东、西方的两个皇帝（莱特鲍恩，1978年）。

    霍恩认为，从画家在画中用人文主义来解读古典，以及画中人物的头、双手刚劲的线条来看，这幅内容紧凑、干练的画，很可能是为私人默祷和礼拜时用的，其创作年代应该与乌菲齐画廊收藏的波提切利的另一幅名画《诽谤》很相近。波提切利对古代文化的理解，在他经常出入豪华者洛伦佐大公宫廷的年代和在罗马时期得到了很大的提高。在出入这一宫廷的几年里，他创作了现存乌菲齐画廊的《春》和《维纳斯的诞生》，1481—1482年在罗马时，他同托斯卡纳和翁布里亚地区的一些著名画家画了系列壁画，那是西斯廷小教堂装饰观工程的地一阶段。托斯卡纳的画家有多梅尼科•吉兰达约（佛罗伦萨，1449—1482年）、科西莫•罗塞利（佛罗伦萨，1439—1507年）等，翁布里亚画家有佩鲁吉诺（佩鲁贾省皮埃维城，1445/50—佩鲁贾省丰蒂尼亚诺，1523年）、平图里乔（佩鲁贾，1454—锡耶纳，1513年）和卢卡•西尼奥雷利等。

    波提切利还在1482年为佛罗伦萨圣马可教堂做祭坛装饰画时，就已经画过《圣阿戈斯蒂诺在书房》（现存乌菲齐画廊）这一题材，那是这类画中的另一幅较早的作品，但其人物表情更严肃。而在1480年为佛罗伦萨奥尼桑蒂教堂创作的壁画中，这位圣人则坐在写字台前，所处的环境是一个摆满了书籍的人文主义图书馆，人物显得更加专注。

伊拉里娅•塔代伊

参考书目：

G.•瓦萨里，《杰出画家、雕塑家和建筑家生平》，佛罗伦萨，1568年，G.米拉内西编，佛罗伦萨，1878—1885年，9卷，II，第625—626页；R.博尔吉尼，《歇息》，佛罗伦萨，1584年，M.罗西编，米兰，1967年，第13页；G.莫雷利，（I，雷蒙列夫），《论意大利绘画。罗马的博尔盖塞和多里亚—潘菲利宫》，莱比锡，1890年，意大利文版为《论意大利绘画。罗马的博尔盖塞画廊和多里亚—潘菲利宫》，米兰，1897年，第37—39页；H.P.霍恩，《亚历山德罗•菲利佩皮，通常称为桑德罗•波提切利，佛罗伦萨画家》，伦敦，1908年，凸印版，译为意大利文，C.卡内瓦、G.朱斯蒂编，载《波提切利》，H.P.霍恩编，佛罗伦萨，1986年，第366—371页；R.莱特鲍恩，《桑德罗•波提切利》，伦敦，1978年，共2卷，第一卷，第119—120页，第二卷，第85—86页；，意大利文版，米兰，1989年，第1册，第119—120页，第2册，第85—86页；N.庞斯，卡片10号，载《波提切利和菲利皮诺。15世纪佛罗伦萨绘画中的不安和感激》，（巴黎—佛罗伦萨）展览目录，D.阿拉塞、P.德维吉、J.K.卡茨•纳尔逊编，米兰，2004年，第134—135页（见前参考书目）。