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拉维尼娅•丰塔纳（博洛尼亚，1552-罗马，1614年）
绅士肖像
博洛尼亚，1579年
画布油画
93.5×74.5厘米
佛罗伦萨切雷托圭迪狩猎和疆域历史博物馆，巴尔迪尼编号255

    此作由伊拉里娅•塔代伊于2001年公布于世。画中X形椅子扶手上有画家签名和创作时间（1579年）。它是博物馆近期收藏的一件重要的珍品，在画家的作品中亦有举足轻重之地位。画家在其父亲（普罗斯佩罗•丰塔纳，也是画家）的培养下成长于博洛尼亚。在博洛尼亚籍教皇格雷戈里奥十三世（是她的庇护人）在任时已显露头角。此作与其同年的《自画像》一样，署名有父姓和其丈夫姓氏姜保罗•扎皮（她父亲的门徒，两人于1577年完婚）。

    从标注之创作日期，可以肯定它为画家早期作品。此作画风严谨，色彩运用极其简练细腻，仅以几种色调勾画人物形象。画面上不明身份之绅士带着内省时所特有的淡淡忧郁，观众能清晰辨认人物面部和黑色花边外套上的细节。由此可看出，年轻画家对帕塞罗蒂和其他一些北欧画家所推崇的肖像画法怀有浓厚兴趣。这些细节亦表明，此肖像完全符合红衣主教加布里埃莱•帕莱奥蒂当时向博洛尼亚知识阶层提出的“庄重”和“相象”之理想标准。

    此肖像在精确安排和构图方面皆与拉维尼娅同时期其它男士肖像十分相近，如《参议员奥尔西尼》（波尔多美术博物馆），特别是《阿尔方索•洛伦佐•斯特罗齐肖像》（作于1579年，佛罗伦萨达尔佩罗伯爵收藏，有画家签名），正如伊拉里娅•塔代伊指出：人物亦坐在椅子上，两幅画几乎完全相同。

    作品的朴素风格及在形式、布景上的简约手法亦对其以后的作品产生了影响，如国立博洛尼亚美术馆收藏1581年的《学者肖像》，与它一脉相承。后者在色调应用上亦十分简约，包括家庭环境的描绘。
1603年，拉维尼娅•丰塔纳迁往罗马，她已完全融入首都上层人士圈，同朱利奥•曼奇尼及诗人亚历山德罗•塔索尼结下深厚友谊，其中前者曾为其传记执笔，后者则在著述文学作品对她进行颂扬。

埃莉萨•阿坎福拉

参考书目：
M.T.坎塔罗，《卓越的博洛尼亚女画家拉维尼娅•丰塔纳，1552-1614年》，米兰-罗马，1989年，第85页；I.塔代伊，卡片5号，载《画廊的沉思  巴尔迪尼遗产中的画作》，M.斯卡利尼、I.塔代伊编辑的目录，里窝那，2001年，第26-27页。